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发帖过眼乱运（20）——《活着》/《一个都不能少》
公子宇 发表于 2004-12-24 13:55:00
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过眼乱运（20）——《活着》/《一个都不能少》
与现在的快乐相比，张艺谋拍《活着》的时候，一定不太快乐吧。这是一部没有公映的电影，但也是他最努力，最投入，最用心，更是他拍的最优秀的一部电影。尽管电影在国际上得到认可，葛优也因为在其中异常完美的表演而获得了戛纳影帝，但张艺谋对电影在国内遭遇的失望也可想而知。现在，我们可以拿《活着》的改编与《一个也不能少》的改编做一下比较，看看张艺谋是如何得到快乐的。
电影《活着》改编自余华的同名小说。小说讲的是地主的儿子福贵，解放前因嫖赌而败家，气死了老爹。后被抓壮丁，国民党溃败，回到家中，一贫如洗。解放后，历经大食堂、大炼钢铁、自然灾害、文化大革命。其间，儿子在给县长老婆输血时因抽血过量而死，女儿在医院里生孩子时死去，妻子随后病故，女婿在工地上被水泥板压死，外孙因饥饿贪吃过多的豆子而撑死。最后只剩他一人，孤苦地活着。小说以黑色幽默的笔调，缓缓地叙述着这一切，解析着生命中最后，也是最重要的一个问题：死亡。尽管各种别人碰到一次就可能难以承受的天灾人祸不断降临，但主人公在自述之时，竟有一种“怨而不怒，哀而不伤”的安详；尽管是一个人的、极其特殊的故事，但读完之后，我获得的，是一种宏观的，没有界限的，对整个生命和命运的感悟。
改编后的电影侧重点则有所不同。它把主要时代背景放到了两次政治运动——大炼钢铁和文化大革命——之中，并与两次死亡紧密地结合起来：福贵的儿子因参加炼钢活动过于疲劳，睡在墙脚，被倒下的墙砖压死，而墙又是被指挥炼钢几天未睡的县长倒车时撞倒的；福贵的女儿死于产后大出血，当时医院的大夫们都被关进了牛棚，红卫兵们无法处理这一突发情况。电影到此戛然而止，于是，政治运动带给中国人的灾难便凸显出来：不仅毁灭了生命，而且扼杀了希望。电影没有获准通过的原因，或许就在于此。
《一个也不能少》改编自小说《天上有个太阳》：学校的王校长和张老师，将被父母逼着嫁给某老板以还债的学生王小芳保护起来。该老板到学校抢亲，小芳怕连累学校老师，只身进城打工。老师到城里寻找，贴寻人启事，到电视台呼吁。校长卖掉了母亲的寿木，老师把结婚的储蓄取出，各方面想方设法替小芳家还了债。小说中，有农村的暴发户，有贪污仗势的乡长，有为了还债卖儿卖女的农民，但没有能一下子解决问题的天降的青天。乡长扣发了学校的奖金，抢婚打人的凶手无人追究，电视曝光也无济于事，恶势力勾结依旧；但人们不妥协，不屈服的精神依然给人以勇气和希望。
改编后的电影，则是一个十分简单的故事：一个被临时拉夫权充代课教师的农村大女孩，入城寻找丢失的学生，处处遇到冷漠的城市人。她孤身奋战，屡受挫折，直到贵人（电视台台长）相助，在荧屏上哭诉一番，城市人的良知忽然被感召，大家找学生，捐款物，护送着两台电视和师生二人“凯旋”回乡。于是我们看到，农村复杂的社会关系被简单化了，严酷的社会现实被温情化了，农民面对的各种苦难被抹去了，城乡之间巨大的鸿沟被填平了。本来因种种矛盾“一个也不能少”而精彩的故事，变成了“一个也不能多”的平庸的电影。剩下的，只是一座独立山头的校舍，一个孤身抗争的女孩。
两部电影改编的差别显而易见。用一个词可以总结这种差别：堕落。
这是一个不需要批判，只需要赞美和讴歌的世界；这是一个不需要思想，只需要欲望和金钱的世界；这是一个不需要泪水，只需要欢笑和掌声的世界。所以，让我们跟着张艺谋一起堕落吧，堕落到不知好歹麻木不仁，我们才不会批判，不会思想，更不会流泪，而只会幸福，满足和快乐。愈堕落愈快乐。
与现在的快乐相比，张艺谋拍《活着》的时候，一定不太快乐吧。这是一部没有公映的电影，但也是他最努力，最投入，最用心，更是他拍的最优秀的一部电影。尽管电影在国际上得到认可，葛优也因为在其中异常完美的表演而获得了戛纳影帝，但张艺谋对电影在国内遭遇的失望也可想而知。现在，我们可以拿《活着》的改编与《一个也不能少》的改编做一下比较，看看张艺谋是如何得到快乐的。
电影《活着》改编自余华的同名小说。小说讲的是地主的儿子福贵，解放前因嫖赌而败家，气死了老爹。后被抓壮丁，国民党溃败，回到家中，一贫如洗。解放后，历经大食堂、大炼钢铁、自然灾害、文化大革命。其间，儿子在给县长老婆输血时因抽血过量而死，女儿在医院里生孩子时死去，妻子随后病故，女婿在工地上被水泥板压死，外孙因饥饿贪吃过多的豆子而撑死。最后只剩他一人，孤苦地活着。小说以黑色幽默的笔调，缓缓地叙述着这一切，解析着生命中最后，也是最重要的一个问题：死亡。尽管各种别人碰到一次就可能难以承受的天灾人祸不断降临，但主人公在自述之时，竟有一种“怨而不怒，哀而不伤”的安详；尽管是一个人的、极其特殊的故事，但读完之后，我获得的，是一种宏观的，没有界限的，对整个生命和命运的感悟。
改编后的电影侧重点则有所不同。它把主要时代背景放到了两次政治运动——大炼钢铁和文化大革命——之中，并与两次死亡紧密地结合起来：福贵的儿子因参加炼钢活动过于疲劳，睡在墙脚，被倒下的墙砖压死，而墙又是被指挥炼钢几天未睡的县长倒车时撞倒的；福贵的女儿死于产后大出血，当时医院的大夫们都被关进了牛棚，红卫兵们无法处理这一突发情况。电影到此戛然而止，于是，政治运动带给中国人的灾难便凸显出来：不仅毁灭了生命，而且扼杀了希望。电影没有获准通过的原因，或许就在于此。
《一个也不能少》改编自小说《天上有个太阳》：学校的王校长和张老师，将被父母逼着嫁给某老板以还债的学生王小芳保护起来。该老板到学校抢亲，小芳怕连累学校老师，只身进城打工。老师到城里寻找，贴寻人启事，到电视台呼吁。校长卖掉了母亲的寿木，老师把结婚的储蓄取出，各方面想方设法替小芳家还了债。小说中，有农村的暴发户，有贪污仗势的乡长，有为了还债卖儿卖女的农民，但没有能一下子解决问题的天降的青天。乡长扣发了学校的奖金，抢婚打人的凶手无人追究，电视曝光也无济于事，恶势力勾结依旧；但人们不妥协，不屈服的精神依然给人以勇气和希望。
改编后的电影，则是一个十分简单的故事：一个被临时拉夫权充代课教师的农村大女孩，入城寻找丢失的学生，处处遇到冷漠的城市人。她孤身奋战，屡受挫折，直到贵人（电视台台长）相助，在荧屏上哭诉一番，城市人的良知忽然被感召，大家找学生，捐款物，护送着两台电视和师生二人“凯旋”回乡。于是我们看到，农村复杂的社会关系被简单化了，严酷的社会现实被温情化了，农民面对的各种苦难被抹去了，城乡之间巨大的鸿沟被填平了。本来因种种矛盾“一个也不能少”而精彩的故事，变成了“一个也不能多”的平庸的电影。剩下的，只是一座独立山头的校舍，一个孤身抗争的女孩。
两部电影改编的差别显而易见。用一个词可以总结这种差别：堕落。
这是一个不需要批判，只需要赞美和讴歌的世界；这是一个不需要思想，只需要欲望和金钱的世界；这是一个不需要泪水，只需要欢笑和掌声的世界。所以，让我们跟着张艺谋一起堕落吧，堕落到不知好歹麻木不仁，我们才不会批判，不会思想，更不会流泪，而只会幸福，满足和快乐。愈堕落愈快乐。
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评论好角度，可惜阳春白雪，曲高和寡。
支持活着，其他的就算了，不看老谋子很久了，才尽了。。。。。
好文，无意中看到
活着电影小说都看了，电影看的时代太久远，已经记忆不太真切了了，我觉得如果电影把政治运动凸现出来反而是一种失败，小说中没有对社会或是对人性的批判，没有拯救，没有道德判断，活着只有一种状态，需要承受无常的世事变化，有幸福有苦难
一个都不能少没看过原著，但是从你的叙述，并不能得出电影逊色于原著的结论。原著似乎更理想化一些，看起来很有72个阶级兄弟的意思。电影里那个倔强执着的小老师更真实、更自然、更可爱，行为也更为合理
一个都不能少没看过原著，但是从你的叙述，并不能得出电影逊色于原著的结论。原著似乎更理想化一些，看起来很有72个阶级兄弟的意思。电影里那个倔强执着的小老师更真实、更自然、更可爱，行为也更为合理
电影活着对原著妥协了许多，他让富贵的儿子被土墙压死而不是为县长的女人献血而死，没让家珍肌肉委缩而死，没让富贵的女婿工伤死亡，没让苦根吃豆子撑死，没让老不死的富贵和老不死的黄牛相依为命。所以对于没经历文革以前历史的我，电影带给我更多的是历史而不是对活着的考问，毕竟电影给了我“改革开放”带来的希望。所以不客气的说老谋子已经媚起俗来。
这是一个不需要批判，只需要赞美和讴歌的世界；这是一个不需要思想，只需要欲望和金钱的世界；这是一个不需要泪水，只需要欢笑和掌声的世界。所以，让我们跟着张艺谋一起堕落吧，堕落到不知好歹麻木不仁，我们才不会批判，不会思想，更不会流泪，而只会幸福，满足和快乐。愈堕落愈快乐。
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凡是涉及社会阴暗面的片子基本上都不能公映，不能公映投资就得泡汤，即使得再大的奖也没用！看来老谋子也是吃一堑长一智，干脆拍古装武侠片好了，虽然骂声一片可是财源滚滚哪，良心能当饭吃吗？
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凡是涉及社会阴暗面的片子基本上都不能公映，不能公映投资就得泡汤，即使得再大的奖也没用！看来老谋子也是吃一堑长一智，干脆拍古装武侠片好了，虽然骂声一片可是财源滚滚哪，良心能当饭吃吗？
昨天央视6套又播放了，感觉还是挺不错的。影片多少也反应了一些现实，至于导演妥协也是没有办法的事，老拍禁片，你不让人家活命啊！！
为人诟病的结局
支持楼主!!!!!!!!