我们需要彭浩翔

云飞扬2046 发表于 2006-03-01 15:15:00 | 打印

  
    文/佩索阿
  
    《伊莎贝拉》拿了银熊奖,音乐的,喜欢看电影的都知道了。在此之前,有关本片的获奖前景惹起了一个小小的风波,有媒体在未看柏林参选影片之外,即宣布《伊莎贝拉》没戏,不意之间再次袒露许多媒体的不靠谱。而彭浩翔没有像流行感冒一样怒了要起诉啥的,只是表示一切尚在可期。
    到现在,彭浩翔已经拍摄了五部长片,基本上都属于对主流电影类型的颠覆和解构,这和他由小说作者、编剧和影评人身份有重大的关系。彭进入香港电影界,是整个业界最困难的时期。况且他本人又并非片场出身,天空小说的创作给了他最自由的想象力,而砸下全部身家去搞短片的刻骨经验,涂下了彭浩翔影不惊人死不休的风格。
    跳出香港电影的传统叙事,彭浩翔是自由的,更由于自然而然的拚帖和搞怪,彭的电影有着特别味道的后现代感觉,把玩类型构架出怪鸡趣味,是彭的本分和在影坛的立足之根本。其处女作《买凶拍人》不但关涉落魄杀手和失业导演的职业感,更带出养家糊口的荒唐。到《大丈夫》则以男人们偷食与老婆们的持久战争,来讽谕警匪电影及人生无聊赖之冲动。《公主复仇记》和《AV》都表达一种不可靠的追求,无论是应该真挚的男女之爱,还是本就荒谬的青春期幻想打真军,然而最终竟然也有怅惘而实在的结局。彭的电影深陷城市之流光,但却不似王家卫不可救药的浪漫和自恋,更多的是自嘲。王多次在电影中,让主人公跑去外地或异国来逃避,而彭则让他的角色在香港悲欢与共。
    从剧情介绍和已然观看过的观众的反映来看,《伊莎贝拉》继续其充满悖反的寻找与确认之旅程,彭的角色向来有一种对自我身份和前景的危机感,中年人和青年人都是如此。本片中特殊的父女关系,使得杜汶泽、梁洛施都在恍惚中试图把握住对方的存在,而归根结蒂是认识到自我。金培达感动柏林的歌曲,其实和伊莎贝拉的葡萄牙语原意“对上帝的承诺”有关。观众所以喜欢彭,在于他坦荡和坚韧的草根,既不放开嗓子痛哭,也不突然作迷离文艺状,更多的则是剑走偏峰的快意,猛然间看到他的照片,一个坏笑中的大男孩。
  
  

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  常常疑惑,为什么这个人总是能从与众不同的角度看同一事件呢?
  
  SO~~
  《买凶拍人》极好
  之后几部感觉匆忙了些
  《伊莎贝拉》去找来看看,得了奖,D商们应该比较有干劲
  恩,的确是新一代的导演
  喜欢看他的电影,是从AV开始,后来连续看了其他3部,感觉他的电影灰色吧,喜中有悲,悲中有喜,虽然我对电影一无所知,但我觉得我心中的电影就是那样。看了AV,竟然有种种痛哭的感觉。剧中有名台词:
  每一个伟大的理念初实听落只不过一个狂想,换来的总是是残酷的嘘声……
  喜欢看他的电影,是从AV开始,后来连续看了其他3部,感觉他的电影灰色吧,喜中有悲,悲中有喜,虽然我对电影一无所知,但我觉得我心中的电影就是那样。看了AV,竟然有种种痛哭的感觉。因为我本身是广州人,所以对影片的语言或者环境都能心领神会,剧中有名台词:
    每一个伟大的理念初实听落只不过一个狂想,换来的总是是残酷的嘘声……
  我看过的AV也有百部以上吧,用了我四年的大学时间。四年了,此时此刻,我在25层的写字楼上过完我最后的实习编辑。在写一些性性活的文章,最讽刺的是我现在还没过性,我本身读过一些医学。在毛片中再教育。为什么有的毛片有码有的无码,那是一种再教育,无码是要还你一个现实的世界,你在学校的世界都被有码化,而在社会上,世界往往是无码的。
  
  
  看过他的《买凶拍人》,很喜欢,他很聪明
  香港电影界对彭浩翔评价是个“电影怪人”,而谷德昭在介绍当初为何支持彭浩翔时曾经说:“我不是看中他电影拍得有多好,而是觉得如果一个人愿意拿出自己仅有的一点钱来拍一部电影,那么他注定是要吃这行饭的了。”
  
  经常都说香港电影呀音乐呀如何日薄西山,但人才却是辈出不穷……
  
  死气沉沉的还是内地呀!
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